对一部电影的最真实的评价

对一部电影的最真实的评价

　　很长一段时间以来，当中国的王家卫张艺谋们已经老得像一条躲在烈日下的树荫中苟延残喘的狗时，我都没有勇气去看中国国内的电影——首先是对国内导演和演员的不自信，就像始终不相信握锄头的农夫在田间演算得出哥德巴赫猜想一样――我本身就是农民出身，我这样说并没有想冒犯农民的意思，我的意思是人之境界之不同会导致结果方面的天壤之别。尼采在谈到思想家时说这些人天生是执拗得孤独的，在他们眼中，即使是从0到1之间的这么非常接近的距离，他们也把它看成是无和有之间的问题。中国电影的水平肯定不止于从0到1，这是大家的共识。

　　这几天终于静下心观看了几部据说有些市场的国内电影，看完之后不免有些神伤，难怪中国的电影观众不愿意走进影院看本国导演的作品，以我看过的这几部作品而言，我倒宁愿把他们看成是对国人的精神虐待。

　　一。《三峡好人》――肢解政治话语的平淡之作

　　贾柯樟的作品中，沉闷是一个一以贯之的醒目特点，所不同的是，在以前的作品中，观众于沉闷的视觉平面之外可以将思想的触角向纵深伸展，由此将悲天悯人的主题由导演和观众双方来修补完整，这是一种有思想内涵的收放自如的沉闷，一种让受众感觉到到的自然而然的沉闷，在《世界》中，歌舞团的成员和浓缩在方寸之地的世界之窗天天接触，因此很容易获得一种思想上的优越感，仿佛每天都穿梭在世界各地之间，但实际上他们哪儿都去不了，由此形成巨大的情感落差在观众心中也能感受得到：他们的生活被困苦规划着，这只黑色的规划之笔的字里行间没有渗出一丝的亮点，话语在他们身上失去了存在的正常性，所以要么如开头女A那样：“谁看见过我的……？谁看见过我的……？”这样简单的话要问上十几句，这种问话带有一种明显的欢快的戏谑成份在里面，因为问话人根本也不指望会有人来回答她―――这同样是一种沉闷。要么如更多的片中男B那样面无表情地一言不发，即使在和女人做爱时也寂静得没有一丝一毫的激情，即使在听说身边某个朋友的死讯也绝对不会开口说一句话，只是留下一尊孤独的背影耸动在我们的眼角――这是另外一种沉闷的表现。无论怎样，这些沉闷来源于生活本身，由此获得很强的艺术感染力。而在《三峡好人》中，导演从重庆借来这么大的一个故事背影（三峡移民），通过一个农民在移民期间从山西到重庆找老婆的所见所闻（该老婆是十几年前花了三千块买到山西后又逃回重庆的），表达了一个生活在贫困中仍不失好人品质的主题。这多少有些肢解中央的政治话语而向国际电影的评委们摇尾献媚的意思了，三峡移民是一个世纪工程，最广大的移民群众业已得到恰当的安置，这是中外各国都认可的一个事实，这么大的工程中出现了一些不如人意的地方是难免的，关健的一点是导演在给他的受众对象（准确的说是国际评委）一种暗示或明示，让他们觉得三峡移民的过程中当地人的利益没有得到一点保障，政府没有给他们一分钱，没有分给他们一份地，以至逼迫到最后大家情愿冒着生命的危险不辞劳苦抛家离子到山西的煤矿挖煤！！！为了在国际上获得一两个奖项而随意肢解一个国家的政治意图，只是为了讨好那些只知道找乐子的盼着揭更多中国阴暗面的国际评委，以便他们在评语里写上“全面展现当代中国黑暗内幕的电影”，所以单从这一点出发，《三峡好人》没有更多好谈的地方，有这样的作品和这样的导演在中国，是一种耻辱！！！

　　二《姨妈的后现代生活》――许鞍华的小姨妈来了之后的现代生活？

　　很难相信这是许鞍华的作品，太失水淮。大家可以把它看成是许鞍华的小姨妈来了之后的一块肮脏的卫生巾！

　　上次在中央台电影台中看到一大堆人对该片的评价，这些人面对面地坐在两排沙发上，搞成一个辩论会的架式，但是说的是一些俏皮卖笑的话。听完后真的想找其中的一个大打出手，这帮孙子在电视上没有一句话说的是出自肺腑的，就这么着舔着脸在电视上侃了一个多小时，说了一大堆的话，但是没有一句在点上的。这帮混蛋最后将所谓的后现代归结到发哥最后退场时披着风衣的背影上，说真真是整个一个《上海滩》的许文强《英雄本色》的小马哥《赌圣》中的高晋云云，如果他们说得没错，这部电影要改一下名字了，叫《欺骗姨妈的那个老男人的后现代生活》，和姨妈没有半点关系！！！那么关于姨妈的后现代生活在电影中是怎么表现的呢：姨妈年轻时嫌贫爱富，GOODBYE了东北那旮瘩以及自己的一双夫和女，心血来潮地只身一人到上海混起世界来了，奇怪的是十几年来她的那个东北的老男人也没来上海吵一吵，彼此像两条相不干扰的行星划着自己的轨迹，只是在女儿（赵薇饰）长到成人后隆重地委托女儿来上海接姨妈重回东北，干哈去？――炼地摊！！！影片说到混迹大上海的姨妈秀出名校，空有满腹学识，仍不能发家致富，只能拮倨度日，还不得不几十年如一日地忍受着生活在邻居的一个市井女人的阴影之中，影片交待曰该市井女人俗气但有钱，时不时过来刺激一下姨妈那颗虚伪的心灵，姨妈一个人在上海从一个妙龄少女变成一个老女人，从电影中我们可以看出在这一质的蜕变过程中姨妈在上海是没有过其它男人的，姨妈唯一的奢侈是玩几只鸟儿，真不知她是不是靠这几只鸟儿的帮忙才渡过了她的三十如狼四十如虎的时期，一次晨练中终于中了江湖大盗周某某的当，遂掏尽了一生积畜，来了个人财两空，听凭义愤填胸的女儿接回东北（此女儿的职业是厨师，她做厨师的最大特点是身材姣好，抽烟的姿式非常有小资情调），在寒风冽冽中一边啃着冷馒头一边回忆她在繁华的大上海时并不存在的后现代生活。真是整个一个乱弹琴！！！

　　尤其让人难以忍受斯大妈和周爷爷的演技，几十年都过去了，还是没有一点长进！！！

　　三：《植物学家的女儿》――求求你导演，不脱行不？

　　又是同性恋主题，又是脱到精光，看一看《断臂山》就知道对于真正的好电影来说，脱得太光是一种莫大的罪过，这是对观众鉴赏能力的漠视！换一句话说，如果我们要看女人的裸体和性交场面，随便在网上能免费下一大堆十分钟看完或打完飞机后扔到垃圾回收站去了事，李小冉的光身又什么好看的，干巴巴的像一张平面效果图，还不如去看徐静蕾的祼体油画。

　　打着《这个杀手不太冷》的名导出资的大招牌，二个不知羞的女人衣服一脱，就凑成一出戏，如今的世界，真的是他奶奶的越来越荒唐了，而导演在专业上的低能不比一个小学生构思一篇作文强：

　　中心思想：两女相爱，不倦此生。

　　故事开头：假设有一位屁股大奶子大的女实习生有一天到了一个世外桃源般的地方，要随便编造她偶然做错了一件事被教授骂一通，让教授的女儿适时的出来安慰她，一定要让教授的女儿将手放在她的肩上和脸上，于是二人埋下恋爱的火种。

　　故事发展：原来教授的女儿是喜欢祼睡的，有一天祼睡时被女实习生看见，教授的女儿的完美体形和女实生相反，屁股不大，奶子也不大，但是恰到好处，这样才能相互吸引，至少足以让女实习生怦然心动。

　　故事高潮：不管怎么样一定要让二人到池塘玩泥巴过家家，把全身弄脏，再在池塘岸上搭一个竹筒做的往下流水的水槽，让二个在水槽下尽情沐浴，要搞得像三级片那样煽情，这样两个人你帮我擦一下我替你揉一下没有性欲也一定会搞出性欲来了。于是接下来就变得顺理成章了，二个幸福的可人儿，一个花前飞，一个月下舞，妻情妾意，化都化不开，恶心也要恶心死你！！！

　　故事低潮：半路上杀出教授的儿子，是侄子也行，总之一定要和教授有很深的血缘关系，一定要让这个儿子或侄子爱上女实习生，并且无论如何他总是能够娶女实习生做新娘，成了老公后的此子性情一定要粗野，要懂得作为一个男人在家里挥动拳头打女人的必要性，这样才能突出女实习生的悲惨婚后生活，才能让二个女人更相爱，这样即使二个女人做错了什么事，比如杀个人什么的，也就显得更像是一出莎翁的悲剧，能获人同情，催人共鸣，发人深省。

　　故事结尾：教授终于发现二人的奸情，于是二人无意中杀死教授，注意，一定要是无意杀死的，一定要在这上面做足文章，这样将来在法庭上二个的遭遇就能得到更多的同情，而且结尾一定要朝这个方向高速前进：二人虽获同情无数，终难逃法网，但不要用写实的镜头表现二人被枪毙的场面，太没意思，咱来个有韵味的，结尾让两个老人为她们烧纸钱，以此证明上一代已理解了二人的行为，二个的同性恋精神不死，万岁！！！

　　注意事项：一定要隔一段时间来一个脱的镜头，让观众的哈拉子从头吊到尾。

(全文完)