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我国的网络文学，自九十年代始，“忽如一夜春风来，千树万树梨花开”，上百个文学网站风起云涌，如火如荼，方兴未艾，空前繁荣。
已往只有少数作家、作者涉足的文学创作领域，现已是“旧时王榭堂前燕，飞入寻常百姓家”。 文学网站成了广大文学爱好者互相交流的自由天地，也成为热衷于写作的爱好者施展才华的最好平台。
最近，读到一篇《写作应从闺房走向旷野》的文章，这是某报刊载的中山大学教授、博导、青年批评家谢有顺的专访谈话录，阅后对我的感触很大，让人回味和深思。
虽然这篇文章谈的主要是当代文学出路的诸多问题，然而，其中关于“网络文学和80后作家的崛起给文坛带来了浮躁之风还是新鲜血液”的议论，则更加针砭时弊，有切中要害之感。
自然，网络文学和80后作家的崛起，无疑是给传统的文坛注入了一股新鲜血液，但这股血液是否就那样纯净，那样富有生命力，这倒是要好好琢磨琢磨、研究研究。
文学写作是什么？文学写作是一种作者创制文章的实践活动。写作对作者本身而言，是一种表情达意的实践活动，是“为情而造文”的实践过程。作者有不得不说之意，不得不抒之情，才不得不通过写作来加以表达。另一方面，写作也是一项社会实践活动。它不仅有“为我”而写的一面，更重要的，还有为读者而写的一面。也就是说，写作必须把自己从事的活动放到“服务对象”这一层面来加以考虑，把它置于社会与人之间的流通系统中来界定。
显而易见，写作不只是自我行为，而且是一种思想交流，信息流通的社会活动。作者希望以自己的思想感情去影响别人，感染别人，或以理服人，或以情动人。因此，写作是一种用书面语言进行交流思想，传达情感的社会实践活动，并具有普遍的社会功能。
既然写作不仅仅是“个人行为”，而且具有普遍的社会意义，那就不能小觑，更不能等闲视之。不能只顾自己任意自由挥洒，而不管大众效应如何。因此，关注和重视文学写作的提升问题已摆在作家、作者的面前。人们不禁会问：既然文学对社会有如此的作用，那么，当前的文学写作又有何不足之处呢？
谢有顺毫不客气地指出，至少，在当代作家中存在着三个方面的缺失：
一是缺少写作的专业精神。作家对自己笔下的生活没有调查、研究、分析、比较，只凭苍白的想象或纸上的阅读这种二手经验，他就难以写出一种有实感的真实来。
文学的实感，不是一句空谈，而是在一个个细节、一个个用词里建立起来的。你写历史，就得研究历史；你写现实，就得体察现实；你写案件，就得对法律知识有基本的了解；你写农民，就得熟悉农民的习俗、用语、心思。这其实都是写作常识，而现在的文学，常识被普遍忽略，这正是导致作品失真的重要原因。写作有时是要花一点笨工夫的，而这种笨工夫、常识感，在我看来，就是写作不可或缺的专业精神。
二是缺少写作耐心。你看现在的小说，作家一门心思就在那构造紧张的情节，快速度地推进情节的发展，悬念一个接着一个，好看是好看，但读起来，你总觉得缺少些什么。缺少什么呢？缺少节奏感，缺少舒缓的东西。
三是缺少活跃的感受力。一部好的作品，往往能使我们感受到，作家的眼睛是睁着的，鼻子是灵敏的，耳朵是竖起来的，舌头也是生动的，所以，我们能在他们的作品，看到花的开放，田野的颜色，听到鸟的鸣叫，人心的呢喃，甚至能够闻到气息，尝到味道。现在的小说为何单调，我想，很大的原因是作家对物质世界、感官世界越来越没有兴趣，他们忙于讲故事，却忽略了世界的另一种丰富性。
文学的真实是专业、耐心和感受力的产物，离开了这些，写作不过是另一种形式的造假而已。
谢有顺批评家的这一段话，的确说到了点子上，很到位，也非常深刻！
所谓作家的专业精神是什么？就是职业道德指导下的使命感，对读者、对社会高度负责任的精神。也正如谢有顺说的那样，写作有时是要花一点笨工夫的，就是说，不能脱离“生活”这个写作的源泉，要去认真体验，去努力实践。不能光坐在屋子里凭空想象和仅靠阅读有关材料去写作；而要“读万卷书，行万里路”，“积之愈厚，发之愈佳”。反观现代的部分作家、作者，是否是这样去做的呢？未必！他们“闭门造车”的时候多，透支生活积累的情况多，写作常常“杀鸡取蛋”，甚至没有蛋，也要制造出一个假蛋来懞人。
没有生活实践，作家写不出好文章；没有真实体验，画家画不出好作品。
古代有位大画家，画了一幅“斗牛图”，两条牯牛低头抵角地斗得正起劲，鼻孔冒着粗气，形象生动逼真，仿佛活的一样。众人观后，齐声赞叹画得好，画得妙。只有一放牛娃对此画嗤之以鼻，大不以为然，甚而很是看不起。画家心生疑虑，问其故，放牛童笑说：“画錯了！牛斗架的时候，两条牛拼命使劲，尾巴夹得紧紧的，哪象你画的那样，两条牛尾巴翘得高高的！”画家遭此奚落，羞愧难当，顿觉颜面扫地。
画画是如此，写作何尝不是这样！
如今文学写作的浮躁病还体现在缺少写作耐心，急功近利，文章速成，快餐式作品累见不鲜。不少写作高手往往一天连发两、三篇稿件，热情虽然值得称道，文字质量却难以得到保证；有的写手为了吸引读者，哗众取宠，不惜挖空心思地追求刺激，不是“拳头”，便是“枕头”。 这些泛泛之作，有的“无病呻吟”，没有真情实感；有的胡编乱造，“一眼见假”。 凡此种种实为写作之大忌！而且，这样的文章不仅浪费了读者的时间，甚至还产生不良的影响。
一位作家谈他写作的体会时说：即使是真理，即使是人民的呼声，如果没有化为我的血肉，我的灵魂，不能在我的感情上找到触发点，我就不写，也没有资格去写。
有的文学网站同样缺乏耐性，为了壮大声势，装璜门面，片面追求发文的数量，审稿也不大严格，“见货就收”，“捡进篮子里的都是菜”，如此以来，给写作的浮躁病无疑起着推波助澜的作用。
人们常说，“宁吃鲜桃一口，不吃烂杏一筐”。随着人们文化素质和欣赏品位的日益提高，对文学作品的鉴赏能力和评价水平也越来越高。好的文章不仅是“鲜桃”，而且还是有滋有味的佳品，值得珍藏和流传。至于那些不怎么样的文章，虽然并非“烂杏”，却是没有成熟、甚至有些生涩的杏子，自然不会受到人们的欢迎。
优秀的作家，不仅具有高度负责的写作精神，肯下笨工夫，从现实生活中去寻找题材；同时，又有甘心寂寞的写作耐心，不做虚情假意，只求真情实感，不乏“十年磨一剑”的韧劲；同时，他们还富有敏锐的观察力和感受力，眼里看到的是丰富多彩的世界，而不是绞尽脑汁，搜索枯肠地向壁虚构。他们的成功祕诀就在于：扎实的生活体验和渊博的知识，千锤百炼的文字功夫和写作技能，锲而不舍的创作信念和真诚态度。
作家高晓声说：一写小说，情绪激荡，就吃不香，睡不着，日夜不安，灵魂不得安宁。一直到小说完成，才会定下神来。所以，每写一篇小说，等于生了一场病。
我想，这种认真、严谨的写作态度，大概就是医治当前写作浮躁病的最佳良方吧！
（全文完）
