回忆

　　这是一部写了两年的小说，如果有幸您能看到此页的话，或许我那些跌宕起伏的精神经历不至于沉没。

　　一直很喜欢张爱玲大师的文字，大二的时候就动了念头想自己写一部小说，却是厚积不够，无法薄发，只是写了一些手稿，自己觉得无趣便在宿舍搬家之时丢了。大三搬回了学校，看到了别人毕业时分的离别，受到了很大的冲击，那一年，开始重温87版《红楼梦》，而后回顾张恨水大师的《纸醉金迷》和《金粉世家》。思维上开始有了一些想法和触动，或许有人说的对，痛楚方知存在。

　　不过那个时候却依旧不够对一部小说的全局的构造能力，张爱玲大师给予了人们太多的斑驳红尘的旧上海回忆，张恨水大师却又将老北京城的韵味化作了暗夜梨花一般。忙于专业课的我，觉得很迷茫，在梦想、友情、现实之间的三岔路口徘徊，最终却是依旧走入了最后的死局，或者说是另外一个路口。

　　7月的毕业注定要将我的情感底线击碎，我无法控制最热爱的同学、朋友、校园和我逐渐远离。我和同学们相拥而泣，在校园中为自己逝去的青春而伤感。我发疯的将那些精神用在了这部小说的开篇上，或许它也在等待这一刻的开始，等待生命中最重要的渐次离场和下另一次开场。

　　而后便是工作，枯燥而无味，我重复回忆着之前各种书籍，同时也偶尔看看新书，这便是我的生活，而对于工作，所有的可能只有对那苛刻领导的冷漠。

　　《红楼梦》，张爱玲小说系列，张恨水大师的《纸醉》和《金粉》，《醒世恒言》，倪匡近似荒诞的科幻小说和刘慈欣的《球状闪电》、刘逸生的《宋词小札》、古龙先生的武侠小说，《围城》、萧乾先生的散文，三毛的旅行日记等等。这些大概便是我重复的电子书的轮回，我沉沦于此。直到我的天空破灭，面对领导层的再三苛刻，身边同事的离场，我感到了无比的累，最后六个人的团队只剩下了两个人，太累了，小说的创作已经很久停滞了。面对梦想的止步，我想了很久，对于那个公司的不满终于爆发。我辞职了，又是一次情感上的解脱。

　　在北京漂了三个月，却是没找到我适合的工作，因为我太理想主义，理想到认为一个电子通讯信息工程的学生或许能进入新闻圈，我失败了。落魄着在北京那不大，却干净的租房内将小说写到了10多万字，或许文字需要落魄，那种环境能给人精神上的激发，让人在最简单的物资环境中妙笔生花般写出最唯美的字眼。只不过我却是在第四个月被家人弄回了老家，带着一身不舍，再一次离别。北京城就此要分开了，我从未想到过，却是无法改变。临行前，正好又赶上中学的好友出国，我在北京机场送别了他，赶上一场大雨，好多天以来的大雨，或许是为了让我记住这个底蕴沉稳的古城吧。

　　接下来的工作只有恨，我处在权利倾轧之中，被人控制。好吧，那就随他们吧，我有的只有文字。

　　其实最初的小说初稿中，主角易寒的家庭背景有些不同，孝感这个角色原来的设置是易寒的哥哥，而小姑这个角色也是没有的。

　　之所以后来都变化了，是因为后来有一次突然想到了张爱玲大师她传奇人生般家族史——她的曾外祖父就是中国历史上赫赫有名的李鸿章，而她的祖父则是张佩纶。张爱玲大师的母亲和小姑因为和她的父亲关系不和，成为了中国历史上最早的出国留学生。而她和弟弟则在后母的霸道统治下看人脸色的生活。这或许也是我自身情形的某种对照，有时候会有这种突然的灵感。

　　我想到这一点后，便觉得把孝感这个角色从哥哥改成弟弟会更加有对比性。从一开始的我一直照顾着弟弟，到最后发现其实真正受到保护、照顾的人是我自己。这种强弱位置的转换，比一开始就把孝感定位在哥哥上要好。而小姑这个角色则在家族的秘密细节上起到一些补充作用，而且也能丰富家族背景。

　　所以，我不否认在主角的家庭背景我采用了张爱玲大师的一些家族关系，这一点从易寒的姓氏“张”上便能窥其一二，但也仅限于家庭背景而已。正如一本关于张爱玲大师自传类的文集所言，她的一生本来就是如同她自己的书籍名字一般是个“传奇”人生。而我架空历史般使用了张大师的显赫的家族背景以及一些家谱渲染主角的家族，只是管窥蠡测般的伎俩罢了。不过还是有很多不同的，李鸿章是张爱玲大师的曾外祖父而且是只存于家族的族谱之中，而对于易寒那个曾祖父的地位却是重要而深远。李琼仪是那个斑驳霓虹年代的上海缩影，代表了我自己从其他小说文字中构建出的理想旧上海；而陈澜则是我在北京生活学习了五年之后，幻想这座千年古城种种光影的一个残片。我热爱这两个理想与现实之间错位的轮回，这便是双城。