一朝昌

一朝昌

　　来公司上班后，做的第一件“大事”是策划和筹备五一晚会，在这过程中，结识了公司大大小小的各方人物，印象最深的便是晚会上表演扬琴独奏的那位姑娘。

　　第一次见到那位姑娘是在4月中旬的末期，那是我下车间现场征集报名的时候。那一天我来到裁断车间的办公室，文员小姐很热情，听清我的来意后，就向我推荐了两个节目，其中之一便是扬琴独奏。既然是现场报名，我当然希望是员工本人来报，这是有防止“越俎代庖”的意思。文员很快地从生产线上把她们领来了，当文员把会弹奏扬琴的姑娘领进办公室的时候，我发现那她的脸微微地发红，看来也不太爱说话，我问什么她答什么，除此之外她不再多说什么，那天还是车间文员替她填了报名表。之后，她们小声唧唧地说了几句莆仙话，哦，我明白了，她们是我的老乡，但她们是不知的，我一直说着普通话。

　　第二次见到她是在4月25日的晚上。那一天的晚上进行第一次的彩排，场地就设在食堂一楼，腾开几排饭桌后的空地权当舞台。彩排场面有点好玩，唱的、跳的，动听的、跑调的，载歌载舞的、电线杆一根的，掌声雷动的、不留面子就该轰下去的，什么样的节目都有，也算“精彩纷呈”。她当时弹奏的是一曲《映山红》，这是一首改编过的曲子，取材于电影《闪闪的红星》，但过门很长，电影插曲的旋律在这里出现的时间倒是很短。改编者为什么要这么改，我不清楚，不过我觉得这曲子改了也好听，在场的其他人也都认同，所以演奏结束后博得的掌声也响亮。可我还是有不满意的地方，就是她弹奏的时候需要不停地看谱。搬开了连体饭桌椅，等她收琴叠琴架拆谱架坐定后，我在她边上坐下和她闲聊，我对她提要求，希望演出的时候，最好不看谱，她未置可否，看样子是生产比较忙，没空练，我也就不强求了。那天我找她聊，也是想解开心中的一个谜团。她着工装来彩排，脚上穿着一双半旧的帆布胶鞋，我猜想她来自农村，而且家庭不够殷实。城里的小孩学乐器，这是很通常的事，但她是农村的，家庭也不够富裕，怎么会去学乐器？我有些疑惑，也想知道个究竟。我们慢慢地聊，我渐渐地知道她的一些家世，她来自海边灵川。按莆田的叫法，那里属于“界外”，虽说今天这个“界”是无形的，但它是有来历，它是康熙年间为防郑氏集团侵扰而强行对沿海居民实行迁界形成的，实际就是一种坚壁清野政策的产物。强行迁界的野蛮政策导致了莆田沿海三百多年的荒凉和落后，就是在今天也还能看出“界”内外的差别，比如在思想观念上，“界外人”重男轻女的意识就比兴化平原人严重，甚至可以说是严重得多！我问她是不是上学的时候学的琴，她说不是，是读完书后到笏石去学的，至于书读到哪一年，我也没问，我猜想应该不会太高，但我这时知道她并不是打小就学了乐器演奏。那一天我对她说了莆田话，她有点欣喜，我并不知道她为什么高兴，大概是因为在这个周围的人都说着南腔北调的普通话的厂子里，突然听到乡音，而且还是从“主持大叔”嘴里说出，大概有点“他乡遇故知”感觉。

　　4月26日晚比原计划增加了一场彩排。那天晚上，我刚打开一楼食堂的前门，她就进来了，我告诉她今晚要彩排，她说知道，我说赶紧去准备啊，她没答话，看来是为没人搬琴发愁，我说等下我帮你，她说是六楼，我说没关系。等我去操作间前开了灯再出来，已经不见姑娘的影子，估计是自己先上去了，我也只好独自上楼了。那天也挺怪，这一路上来都没碰见一个人，人都哪儿去了，不知道，可能是去加班了，或是去散步了。我从一个个宿舍门前经过，只见一个房门开着，我想她该住在这里，而且人就在里面，我叫了一声，果然在里面，我也就进去了。屋里没开灯，但天未黑，所以也能看见，她把琴箱、琴架、谱架放在一起，我只敢拿起琴架、谱架和一本谱册，琴箱自然就归她了。说实在，六楼并不可怕，我家住五楼，加上柴火间也相当于六楼，上上下下也是常有的事，但要搬琴箱那庞然大物，心里也有点发毛。社会的进步已经让在城里居住的人越来越懒了，在城里，诸如粮食煤气之类都是由商家送到家里，而且是送到指定的角落，所以城里居住的人是越来越“珍惜”体力了。尽管我也想怜香惜玉，但还是不敢自告奋勇。出了房门后，我们边走边聊，看得出来，她也有点吃力。到了四楼，见一个小伙子正趴在阳台栏杆上无事，我就喊他来帮忙，小伙子也好说话，接过琴箱就噌噌噌地往食堂跑，这下我们可以轻松地边走边说了。她告诉我，她现在一个月一般能拿九百元左右，她还告诉我说，她以前做过戏，实际上该是在戏班里当琴师，莆田人爱叫戏班里的人“做戏的”，戏班里不论导演演员乐师也都自称“做戏的”，所以姑娘今天所说的“做戏”，应该是在戏班里弹琴。这时我忽然想起她前一天说过的话，是到笏石学的琴，我想那应该是一所为民间剧团培养演员和乐师的民办艺校。我问她“做戏”收入如何，她说有一千多，我说那干吗要到厂里来，她没接话。到底是谁炒了谁的鱿鱼，我不知道，也可能是戏班嫌她不够熟练，也可能是姑娘嫌“做戏”太苦。“做戏”怎么苦法，有些人可能不清楚，我是知道的，我的老家也在农村，常有戏班来演戏，我能领会“做戏”人的艰辛，一是居无定所、四处漂泊，二是食宿太差，就说住宿吧，村子里只能提供旧时生产队的仓库给她们做宿舍，“做戏”的人通常是打地铺睡觉的。

　　那晚她先是弹奏了昨晚弹过的《映山红》，情况和昨晚大致相同，还是需要看谱。后来又弹了《浏阳河》，这是我向她推荐的，我觉得用扬琴来演奏《浏阳河》，应该比较动听，而且曲子比较短，便于记谱，可她更不熟悉，看谱也不能把整曲弹下来，我也只好作罢。

　　4月27日的彩排是最后的一次彩排，那天晚上的彩排后，就要淘汰一些质量不高不适合上晚会的节目。当晚课里的领导来了，员工也来了很多，其他课的领导也来了，那天的彩排是模拟正式演出的，主持人把主持话筒牢牢地握在了手中，而不像以前是握在我的手中，所以我有一种如释负重的感觉，我可以有不少的时间，像观众一样欣赏或者说是鉴赏演员的演出。当我在座位上坐下时，她找我说，今晚要换个节目，我说可以，但具体是要演奏什么曲目，我也没听清，周围有点吵。我把她领到主持人那边，具体要改奏什么曲目，她自己直接跟主持人说好了。当晚演奏得不错，不用看谱，反响也不错，掌声也响。完了以后，她又来问我，演出的时候该演奏哪一首？我说就演奏今晚这一首。我觉得这一首好听。

　　4月28日必须排定节目单了，她演奏的曲名我还不知道，问主持人，她也说忘记了，记着曲名的那一张纸也找不着了，我只好去找她本人问问。这时正是午间下班的时间，我往一楼裁断车间去时，正好在车间大门口碰见她，我问她那曲子叫什么，她给我说了一遍，我没弄明白，她又一板一眼地说了一遍，一是一二三的一，朝是朝朝暮暮的朝，昌是两个日相叠，我说这曲名没听说过，问她“一朝昌”是什么意思？她说是莆仙戏的曲名。虽说我是正宗的莆田人，但我很少看莆仙戏，真没想到莆仙戏里还有这么好听的曲子。我说我们一起去食堂吧，她有点扭捏，走也不是、不走也不是，看样子是在等什么人，我就陪她一起等了一会儿，大概十几秒的功夫，要等的人来了，原来就是我那天下车间时见到的那位文员，这样我们三人就一起汇在滚滚的人流里走向食堂。路上闲聊，知道她们那地方现在属东海镇，是一个刚从灵川拆出的一个镇，靠近枫亭，我告诉她们说，她们祖上可了不得，是大名鼎鼎的蔡襄，她们并没有什么反应，更谈不上兴奋，也不见有骄傲的表情。多少代海边艰苦的生活，到了现在还有谁会去念叨祖上是谁！说她们是蔡襄的后裔是有根据的，多年前我曾去枫亭拜谒蔡襄的陵墓，从陵园四周的石刻上看，蔡襄的子孙后裔非常的繁盛，除一部漂菲律宾，一部迁莆田市郊外，现大部居住在枫亭灵川一带。不知不觉中就到了食堂，排队时她对我说，演出的时候要放两只话筒在琴的前方，我说行，到时我跟主持人去说，正说这话时，主持人打完饭走了过来，我就让她自己去说，并告诉她说主持人也是我们的老乡，可她无动于衷，并没离开队伍，看来有点怕生，我也就代她劳了。吃饭的时候我们还是在一起，同桌，她们告诉我说，她们是同村、同学、同宿舍的好朋友，我开玩笑说，找婆家也该找同一个地方的，她们听了有点茫然，看来是没听懂意思，这也难怪，国语和方言是有差别的，莆田话中是没有“找婆家”这种说法的，莆田话直截了当：“找老公”。我换莆田话给他们说了一遍，她们当然听懂了，但显得难为情。看来感情的履历是一片空白，婚姻更是远了些，真是两个清纯的姑娘，像两张白纸，其中一个还有点腼腆。

　　29日的晚上是晚会正式演出的时间。舞台就搭设在她们车间后半部那块空地上。那天全课的人都为晚会的事忙乎，我大概有半天的时间呆在现场。下午五点下班了，她来看舞台，显得有点高兴，看见我后就朝我走过来，问了当晚演出的这事那事。我也想和她说事，我告诉她今晚要化妆，要穿好衣裳。她笑笑。

　　当晚的演出是7点开始，演员一般都提前到场，她也提前来了，还是和车间文员一起来的，我也注意到她今天是化了妆，但化得很平淡，服装也是这几日都未见其穿过的，但看得出来款式和料质很一般。演出开始了，气氛很热烈，我作为策划者之一，当然也高兴，几天来心上担忧晚会不成功的石头也掉地了。今晚的晚会同时是一场才艺比赛，除了掌声以外，演员演唱时，屡有观众上台献花，跟演员拥抱，有些是藏有造势意图的，只有她的扬琴独奏，不需要也不能有这种“势”，它需要观众平静地欣赏。她上场了，当琴键在琴弦上飞舞的时候，委婉而流畅的旋律飘荡在车间上空，场面是那么的安静，除了琴声，听不到半点的杂音，而当她起立谢幕时，观众却报以热烈的鼓掌，今晚她的演出成功了！

　　4月30日虽说是星期天，但还是上班，然而人是轻松的。坐在转椅的我可以放飞思想的风筝，我忽然想知道，这委婉动听的《一朝昌》到底能表达什么样的意境，甚至还冒出了为这从未曾听说过的家乡戏曲牌写一篇散文的想法。有了这奇怪的念头后，我急忙去了一楼找她，请她五一放假的时候不要把琴带回家，我想听她再弹《一朝昌》，她说琴还放在车间办公室里，下午她们组不生产，放假，可以为我再弹一次。我很高兴，也请了她们车间一位写得一手好散文的班长下午一同欣赏，这位班长以前当过老师，我一直称呼她胡老师。

　　下午就在她们车间的后门外，胡老师和我再度欣赏她特为我们弹奏的《一朝昌》。琴声依旧是平缓、委婉、柔和，起伏不大，没有高潮。我尽情地展开想象的翅膀，我想到小河流水，流水中有鱼儿在游动，我想到青青草地，草地上还有恋人在漫步，我想到了蓝蓝的天空，天空中还有小鸟在飞翔。我也在思考，戏里这曲子该用在什么场合、什么情形？该是花前月下，才子佳人。

　　想为曲牌《一朝昌》而写的散文终究没完成，我用尽所有的音乐感悟力也只想到小河、草地和天空，这样的联想是不足以完成一篇散文的。倒是这几天来与这位弹琴的姑娘接触使我感想挺多，姑娘文静、低调还有点怯生，青春季节还没有刻骨铭心的经历，日复一日地在我们的车间裁剪鞋料，一切都是那么的平淡，那么的平凡，但这不等于她不美！在我这个大叔的眼里，她依然是美丽的，依然是动人的，正如她所弹奏的《一朝昌》，虽无波澜，但很动听！

　　2006年5月7日讫于家中

(全文完)