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李白、杜甫就好像中国诗词史上两座令人难以企及的高峰，一个名曰“诗仙”，一个名曰“诗圣”！
形式上李白歌行吟谣都是颠峰形式上不拘一格，信手拈来，大有先秦庄周的风范。内容上才气恣意，想落天外，可观而不可学。
杜甫本来是个标准的爱国儒者，大重若拙是对他诗歌的概括。题材上也多忧国忧民之作。比如大家都很熟悉的《三吏三别》《茅屋为秋风所破歌》等作品。用一位学者的话来说，李白与杜甫的诗歌比较，十首之内，杜甫没有能入其着，而就百首而言，太白则不及子美矣！
白诗一望而知为一气呵成，才华横溢，挥洒自如。时而七言，时而六言，时而十言，词随意走不讲定式，不拘法度。杜甫诗为呕心沥血之作，至工至美，法度严谨。李白是“斗酒诗百篇”，才华横溢，挥洒自如，如江河之决堤。杜甫则是“新诗改罢自长吟，语不惊人死不休。”因而李白诗自然天成，气势不凡。杜甫诗至工至美。
杜甫对李白，见出杜甫胸襟的丰富伟大；李白对杜甫，见出李白的单纯与洒脱不拘。
李白所创造的富于个性特点的意象中最突出的就是飞翔的大鹏，还有奔腾咆哮的黄河、长江，高出天外的山峰、飞泻直下的瀑布，这些都具有超凡的气概，曲折地表现了李白冲决束缚、追求自由的热情，可以见出他飘逸不群的风格；当平常的语言不足以表达其激情时，他就用大胆的夸张，当现实生活中的事物不足以形容、比喻、象征其思想愿望时，他就借助非现实的神话和种种奇丽惊人的幻想。用“抽刀断水水更流”，比喻“举杯消愁愁更愁”，本来是极度的夸张，却让人感到是最高的真实。又如《秋浦歌》的“白发三千丈，缘愁似个长”。借有形的发，突出无形的愁，夸张也极为大胆。
而杜甫伤时忧国的情怀借着客观物象表现出来，形成带有浓厚忧郁色彩的意象，如瘦马、病桔等，在这些被损害与被遗弃的生物身上，杜甫表现了多种深沉而忧郁的情思。作者指出，李杜风格的不同还体现在意象的组合上。李白诗中意象的组合比较疏朗，好象疏体的写意画，三两传神之笔可能胜过满纸的勾画；杜甫诗中意象的组合比较紧密，往往把几个意象压缩在依据诗中，显得凝重、老成、深沉。而作品内容则或揭露统治者腐朽，反映人民疾苦，或心系国家危亡，反对割据。思想深刻，内容丰富，展示了这一时期的历史。而他最大特色是继承并发扬了现实主义传统，在众多的叙事诗中善于选择并概括典型事件，抓住细节刻画人物，通过个别反映一般。诗歌中忧国忧民的现实主义精神，感召着世代爱国志士。
